Blockchain Papers

Ana María Caballero, Merve Güven Özkerim

In this interview with Ana Maria Caballero, we explore how poetry intersects with technology and Web3, highlighting its potential to redefine creative expression, challenge power dynamics, and enhance the cultural relevance of poetry in the digital age.

Sofía Gaviria Grisales

En el contexto actual de la industria musical, en el cual el modelo de ingresos a través del streaming digital no favorece a artistas y agrupaciones emergentes, surge la Web3 como una oportunidad para plantear nuevas dinámicas de distribución, circulación y monetización de los contenidos, basadas en la tecnología blockchain. Entendiendo este contexto, el presente proyecto buscó plantear una serie de recomendaciones de uso de NFT en la industria musical, utilizando como entorno de exploración el caso del sello discográfico Bánfora Records, a través de la construcción de prototipos de NFT (Non fungible token) hasta alcanzar el nivel TRL 3/4 testeado con público a nivel de índices de adopción. Para alcanzar este resultado, se aplicaron durante el proceso diversas metodologías tanto cualitativas como de creación que permitieron abordar la problemática estudiada en tres fases: Onboarding, fase en la que la autora se adentra en el tema a través de la metodología de netnografía en donde exploró tres comunidades digitales relacionadas con los NFT, con el objetivo de entender sus lógicas de construcción de valor y formas de relacionamiento. La segunda fase Prototyping permitió avanzar en el reconocimiento de los requerimientos técnicos y formales de la producción de NFT para el caso de estudio Banfora Records, durante esta etapa se logró alcanzar el nivel TRL 3/4 testeado con público de dos colecciones de NFTs y música onchain apoyadas para su desarrollo por un estímulo público. Finalmente se abordó la tercera etapa del proyecto Advising sintetizando las conclusiones del proceso en una serie de recomendaciones sobre el desarrollo de productos NFT para la industria musical, así como consejos para su implementación y consumo. Después de este proceso se concluye que el NFT es una tecnología que se encuentra aún en un proceso de iteración continua, por lo que para desarrollar productos Web3 será necesario mantenerse actualizado día a día sobre los aspectos tecnológicos, legales, de experiencia de usuario, entre otros, que lo puedan afectar para aprovechar las oportunidades que ofrece, pero también ser consciente de los riesgos que se puedan presentar en su producción y puesta a disposición al público. También, se debe tener en cuenta que por el momento hay mucho desconocimiento por parte de la audiencia colombiana respecto a esta tecnología, de manera que, si se quiere llegar a un público más amplio, un lanzamiento en este campo debe ir acompañado de una labor pedagógica e informativa de largo alcance para lograr la adopción tecnológica de estos productos.

Marçal Sintes Olivella, Enric Xicoy-Comas, Elena Yeste

We are in an era marked by misinformation, fake news, and a journalistic crisis. To the economic crisis that has resulted in the disappearance of jobs and numerous conventional media, especially in the printed press sector, one must add an intense crisis of trust. Among the options to escape from this situation, several communication theorists and some companies believe that blockchain technology offers new opportunities for high-quality journalism. Blockchain has its origin in electronic currencies, but it is increasingly being used in digital communication and journalism. This article is dedicated to the case of Civil, the first blockchain platform for journalism, which hosted tens of media, all accepting the commitment to respect the ethical standards imposed by the organization. This case study focuses on the following aspects: the mission and objectives of the Civil project, its origin and history, the structure and governance system of the organization, the role of the cryptocurrency itself, and the ethical principles and professional standards that govern the so-called Civil Community. In order to study Civil, we not only looked at the documents on its website and existing literature, but also carried out interviews with project members, some of them at its headquarters in New York. Likewise, we interviewed the person in charge of the first media that adopted blockchain technology through this platform. Resumen Nos encontramos en una era marcada por la desinformación, las fake news y la crisis del periodismo. A la crisis económica, que ha provocado la desaparición de puestos de trabajo y numerosos medios de comunicación convencionales, especialmente en el sector de la prensa impresa, hay que sumar una intensa crisis de confianza. Entre las opciones para intentar salir de esta situación, varios teóricos de la comunicación y algunas empresas consideran que la tecnología blockchain ofrece nuevas oportunidades al periodismo de calidad. La cadena de bloques tiene su origen en la moneda electrónica, pero cada vez está siendo más utilizada en la comunicación digital y el periodismo en particular. Este artículo está dedicado al caso de Civil, la primera plataforma de blockchain para periodismo, que alojaba a decenas de medios de comunicación que habían adquirido el compromiso de respetar las normas éticas impuestas por la organización. El presente estudio de caso centra su atención en los siguientes aspectos: la misión y objetivos del proyecto Civil, su origen e historia, la estructura y el sistema de gobernanza de la organización, la función de la criptomoneda propia y los principios éticos y normas profesionales que rigen la llamada Comunidad Civil. Para estudiar Civil no sólo nos hemos fijado en los documentos de su web y en la bibliografía existente, sino que llevamos a cabo entrevistas a miembros del proyecto, algunas en su sede de Nueva York. Asimismo, entrevistamos a la responsable del primer medio de comunicación que adoptó la tecnología blockchain a través de esta plataforma.

Rocío Vivas León

El contenido del siguiente articulo recopila de forma concisa el desarrollo que ha tenido los metodos de cambio a lo largo de la historia. Ademas, se plantea el cambio estructural que afronta el sistema economico con la evolucion tecnologica, especialmente el internet y sus redes computacionales y como estas influyen en el auge y la popularidad de las recientes redes de pagos del bitcoin (moneda electronica que trae consigo novedosas caracteristicas en seguridad, eficiencia y facilidad de intercambio). Por otro lado, se establece cual ha sido el exito de la comunicacion estrategica digital en el creciente consumo de productos intangibles en la red como el bitcoin.

Adrián Estañol

No abstract is available for this record.

Abel Fernández, Andres Felipe Perez Alonso

La moneda virtual de innegable exito mediatico no esta llamada a ser un medio util de intercambio como el resto de divisas fisicas.

G Sepúlveda

This thesis will take issue with Citibank's purchase of Banamex and its art collection in 2001 as a point of departure to discuss how legislation on national patrimony is changing as Mexico opens up the cultural sector to foreign and private ownership. I will contextualize this change through a review of Banamex and Televisa involvement in the cultural field since the late 1960s. I will also examine how the adoption of neoliberal economic measures has encouraged the participation of the private sector and the shift from a state funding system towards a model of transnational corporate philanthropy. In this context, I will argue that the emergence of corporate philanthropy in Mexico is a direct result of the re-distribution of finance capital that accompanied Mexico's neoliberal turn. For most part of the twentieth century, the Mexican state was the sole sponsor and manager of cultural matters. This funding system began to change in the late 1960s when private citizens and corporations began to invest more openly in the arts as the one-party-rule of the Institutional Revolutionary Party (PRI) began to decline. In the late 1990s as Mexico integrated to the global economy, a need to update this form of management became urgent. Encouraged by the possibility to democratize and decentralize the state's funding system, new state cultural apparatuses that promoted private intervention were established. However, within the framework of the North American Free Trade Agreement (NAFTA), these newly formed state institutions did not legislate in favor of protectionist measures in the cultural field and rather opted to continue espousing a nationalist rhetoric (without a legal backing) while opening up the sponsoring and ownership of culture and national patrimony to an increasingly transnational private sector. This situation gave rise to debates about the privatization of culture, the inefficient legislation in cultural patrimony, and most importantly, the new role that the state should adopt in handling cultural matters as Mexico's political environment moved towards a democracy aligned to neoliberal economics. I will address how Banamex and Televisa, two of the first corporations to invest in culture and develop cultural foundations, became protagonists in these debates.