Termin crypto art pojawił się około 2017 roku w środowiskach, które, podążając za przykładem Rare Pepes (niszowych memów przekształconych w kolekcjonerskie karty cyfrowe) oraz projektów takich jak CryptoPunks i CryptoKitties, zaczęły kojarzyć cyfrowe dzieła sztuki z zarejestrowanymi w blockchainie i kontrolowanymi przez inteligentne kontrakty NFT (non-fungible tokens). Termin ten, sformułowany przez analityków danych, artystów, kolekcjonerów, właścicieli platform i badaczy sztuki w „zdecentralizowanym artykule” opublikowanym na łamach czasopisma „Leonardo”, został nieodpowiedzialnie spopularyzowany przez masowe media i czasopisma artystyczne w trakcie mody na NFT, która na początku 2021 roku zawładnęła częścią świata. Posługiwanie się nim jako nazwą gatunku sztuki budzi jednak zastrzeżenia na wielu poziomach. Niniejszy artykuł oferuje pogłębioną analizę samego określenia oraz praktyk nim opisywanych aby wykazać jego nieadekwatność oraz zwrócić uwagę na potencjalne zagrożenia, które może przynieść stosowanie go.
The study is devoted to the changes that have undergone since 1989, such an important area of the literary process as the market of literary and critical periodicals, experienced the «pros» and «cons» of the new system and changes in the position of the Word in the life of Polish society. The political change that contributed to the decentralization and diversity of literary life, led first to the flourishing, and then to the crisis of the market of literary-artistic and literary-critical publications, which is due to reasons not only economic (lack of finance), but also social and cultural (literature has lost its former significant place in public communication, decreased interest in the differentiation of society).