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Ulysse Pavloff, Yackolley Amoussou-Guenou, Sara Tucci-Piergiovanni
International audience
Lisa Paillussière
Les NFT (Non-Fungible Token), en tant que figure exemplaire d’une tentative de transition numérique, popularisés en France à partir de juin 2021, sont l’occasion de rediscuter au moins deux problématiques majeures de l’art contemporain dans sa mise en réseau : 1) Peut-on réellement posséder une œuvre d’art numérique en tant qu’occurrence unique et paradoxale d’une série d’exemplaires ? ; 2) La mise en place d’une propriété intellectuelle associée à l’art numérique garantit-elle vraiment sa protection et son respect ? Notre hypothèse départ consiste à poser l’instabilité institutionnelle comme interprétant culturel à la base des conflits d’authentification et de possession de l’œuvre d’art numérique et envisage l’existence préalable aux NFT d’un espace juridique lacunaire justifiant les accusations d’inefficacité qu’on leur applique. Pour tester cette hypothèse, nous procèderons en une analyse sémiotique de l’espace de discours relatif aux NFT à l’appui d’un corpus de discours informels issus de diverses scènes médiatiques.
Dominique Desbois
International audience
Jonathan Pouget
Le développement d’une collection de NFTs nécessite des compétences variées qui ne seront que très rarement réunies au sein d’une seule et même personne. La réussite d’un tel projet passe en effet a minima par la réalisation d’œuvres d’art, le développement de programmes informatiques, la réalisation d’opérations de communication adaptées à un projet Web3, ou encore la modération et l’animation de réseaux sociaux dans le respect des usages propres à un projet